grab your gun and bring in the cat
Всегда интересно, почему некоторые вещи «выстреливают», а другие — нет.
Вот есть нашумевший Inception, а есть безвестный «Исходный код» примерно на ту же тему, да еще и с Джейком Гилленхолом в главной роли — уж он всяко посимпатичнее Ди Каприо будет… Оба фильма — построенные на научном допущении драмы: в первом случае полукриминальная банда очаровательных парней путешествует по чужим снам, во втором — бравый американский солдат™ капитан Стивенс снова и снова возвращается в чужое прошлое, чтобы раз за разом переживать отведенные ему восемь минут перед терактом. Впрочем, изменить ход событий и предотвратить катастрофу ему не под силу: поезд уже взорвался, а пассажиры погибли. Живо только эхо их памяти, восьмиминутный слепок реальности, где в поисках преступника блуждает герой. Реальность дробится и множится на сотни осколков, погребая под собой его прошлое, жизнь и память. Из этих осколков, как Доминик в «Начале», он должен выбрать единственно верный.
Но если Кристофер Нолан снял фантастический боевик со множеством впечатляющих спецэффектов, пожирателей экранного времени, то Дункан Джонс — камерную фантастическую драму, где ни одна минута не тратится зря. Она сделана очень тонко и просто, если не считать грубоватого конца: ей-богу, стоило обойтись заказанной на адрес Гудвин пиццей — чтобы Колтер в ходе бесед выяснил, что она предпочитает, к примеру, анчоусы, и … А вышло как-то уж совсем в лоб.
Джейк Гилленхол при всей моей любви к нему — актер одной роли. Вот уже больше десяти лет он играет мальчика по имени Донни Дарко. «Где я и что я здесь делаю?» — спрашивают его прекрасные синие глаза, огромные, как блюдца. Какой-то непризнанный гений попробовал сделать из него принца Персии — и получил самого интеллигентного героя из всех, что когда-либо бороздили просторы опасных подземелий, убивали злодеев и очаровывали девиц. То ли гигантский кролик все еще нашептывает ему на ухо странные мысли. То ли принц Дастан вот-вот соберет чемоданчик и поедет в Оксфорд.
А фильм хороший. Испорченный финалом, да, но хороший.
Вот есть нашумевший Inception, а есть безвестный «Исходный код» примерно на ту же тему, да еще и с Джейком Гилленхолом в главной роли — уж он всяко посимпатичнее Ди Каприо будет… Оба фильма — построенные на научном допущении драмы: в первом случае полукриминальная банда очаровательных парней путешествует по чужим снам, во втором — бравый американский солдат™ капитан Стивенс снова и снова возвращается в чужое прошлое, чтобы раз за разом переживать отведенные ему восемь минут перед терактом. Впрочем, изменить ход событий и предотвратить катастрофу ему не под силу: поезд уже взорвался, а пассажиры погибли. Живо только эхо их памяти, восьмиминутный слепок реальности, где в поисках преступника блуждает герой. Реальность дробится и множится на сотни осколков, погребая под собой его прошлое, жизнь и память. Из этих осколков, как Доминик в «Начале», он должен выбрать единственно верный.
Но если Кристофер Нолан снял фантастический боевик со множеством впечатляющих спецэффектов, пожирателей экранного времени, то Дункан Джонс — камерную фантастическую драму, где ни одна минута не тратится зря. Она сделана очень тонко и просто, если не считать грубоватого конца: ей-богу, стоило обойтись заказанной на адрес Гудвин пиццей — чтобы Колтер в ходе бесед выяснил, что она предпочитает, к примеру, анчоусы, и … А вышло как-то уж совсем в лоб.
Джейк Гилленхол при всей моей любви к нему — актер одной роли. Вот уже больше десяти лет он играет мальчика по имени Донни Дарко. «Где я и что я здесь делаю?» — спрашивают его прекрасные синие глаза, огромные, как блюдца. Какой-то непризнанный гений попробовал сделать из него принца Персии — и получил самого интеллигентного героя из всех, что когда-либо бороздили просторы опасных подземелий, убивали злодеев и очаровывали девиц. То ли гигантский кролик все еще нашептывает ему на ухо странные мысли. То ли принц Дастан вот-вот соберет чемоданчик и поедет в Оксфорд.
А фильм хороший. Испорченный финалом, да, но хороший.